Vampire in der Cinémathèque de Paris
Von der verstörenden Zählung in seinem schwarzen Umhang bis zum jugendlichen Idol in Turnschuhen und mit schillerndem Teint eroberte der Vampir nicht nur die Leinwand, sondern auch die beliebte Vorstellungskraft, die von jeder Generation von Filmemachern, aber auch von Schriftstellern und Künstlern aufgegriffen wurde. Die Ausstellung in der Cinémathèque führt uns auf die Spuren des Vampirismus aus seiner unruhigen Herkunft (der Succubi in Dantes Hölle oder sogar Volkserzählungen aus Mitteleuropa) und durch seine ersten Erfolge in der viktorianischen Zeit (mit die Romane von Sheridan Le Fanu und Bram Stoker) bis heute mit ihrer politischen oder wirtschaftlichen Symbolik. Die Wände hingen in Schwarz, und der blutrote Teppich erinnerte an eine Krypta, und in einer schatullenförmigen Vitrine befanden sich sogar Artefakte der beiden Nosferatu, die 1922 von Murnau erschossen wurden, und der zweite, extravagante von Werner Herzog 1979 mit Klaus Kinski und Isabelle Adjani. Wenn die Toten schnell reisen, wechselt der Vampir ebenso leicht die Haut: vom schädlichen Monster mit Schlangenzähnen bis zum romantischen Helden. Bela Lugosi im Smoking folgt auf einer großen Leinwand aufeinander, Christopher Lee im Umhang, dann Gary Oldman oder Tom Cruise im Spitzenkittel, David Bowie in einer dunklen Brille und der ideale Schüler, den Robert Pattinson in der Twilight-Serie spielt. Offensichtlich wurde der Vampir in den 70er Jahren ein Objekt erotischer Fantasie (ein Genre, in dem sich der unnachahmliche Jean Rollin auszeichnet) mit einer Welle lesbischer Vampirfilme.
Ehrgeiziger macht der Film The Red Lips von Harry Kümel aus dem Jahr 1971 Delphine Seyrig zu einer ebenso gefährlichen Gräfin Bathory (siehe Foto oben). In den 90er Jahren wurde der Vampir rebellisch - wir erinnern uns an die schmutzigen Außenseiter von Au frontières de l'Abe, Kathryn Bigelow, und enttäuschte Punk-Ästheten der großartigen Only Lovers Left Alive von Jim Jarmusch. Kunstwerke kommentieren den Mythos auch mit den dunklen Schlössern von Odilon Redon, einer homoerotischen Umarmung von William Bouguereau, den Vampirfrauen von Leonor Fini, dem Kuss von Bela Lugosi von Andy Warhol oder zwei für den Ausstellung von Claire Tabouret und Wes Lang. Auf der experimentellen Seite lieferten die Regisseure Charles Matton, Guy Maddin und Bertrand Mandico (die eine „Wand“ für die Ausstellung entwarfen) auch ihre Version dieser faszinierenden Geister. Aber es ist der Abgrund mit dem Kino, der am meisten stört, wenn nur die Zuschauer in der Nacht unter dem Einfluss des Bildes von diesen attraktiven Monstern fasziniert sind, Schauspielern, die vollständig von Hollywood erschaffen und dann zerstört wurden, wie die schlagen die Schüsse von James Dean vor, der 1955 in Begräbnissärgen spielt.
Ausstellung „Vampire: Von Dracula bis Buffy“, bis 19. Januar 2020 in der Cinémathèque.
