La créatrice de costumes Joanna Johnston sur la création pour The Witches
Avec un palmarès qui comprend les titres acclamés par la critique Forrest Gump , War Horse et Lincoln , la costumière Joanna Johnston a mis la main sur certains des films les plus influents d'Hollywood. Il vient avec le territoire de collaborer avec des non-conformistes du cinéma comme Steven Spielberg et Robert Zemeckis, avec lesquels Johnston travaille en étroite collaboration depuis plus de deux décennies.
Son dernier projet avec Zemeckis est une nouvelle adaptation de The Witches de Roald Dahl , concevant des costumes pour un coven de sorcières terrifiantes qui se présentent comme des femmes normales et attirent les enfants à leur disparition. La version de Zemeckis sur le roman fantastique pour enfants de 1983 place les personnages dans l'Alabama des années 1960 avec un protagoniste afro-américain et sa grand-mère, donnant à l'histoire une mise à jour inclusive.
Juxtaposant les sorcières qui errent au Grand Orleans Imperial Island Hotel (où se déroule l'histoire), la grand-mère d'Octavia Spencer offre une sensation de chaleur et de maison, habillée d'imprimés floraux et de robes de maison confortables. En contraste frappant, la grande sorcière d'Anne Hathaway, dont les lèvres rouges cèdent la place à un sourire méchant et aux dents acérées; des perruques coiffées et des chapeaux chics couvrent une tête chauve; et les gants et les talons pointus dissimulent les griffes. Les fans de Grand High Witch d'Anjelica Huston des années 90 ne verront pas le même maquillage de niveau d'horreur, car CGI et les prothèses stratégiques transforment Hathaway à l'écran. Rejoints par des dizaines de sorcières du monde entier, les costumes agissent comme des déguisements ultimes à leurs vraies formes.
Ci-dessous, L'Officiel parle avec Johnston des caractéristiques déterminantes des costumes des sorcières, du dessin sur les antécédents personnels de Spencer à rendre hommage au début de sa propre carrière de costumière.
Vous avez déjà travaillé sur quelques films pour enfants, mais ils sont très peu nombreux entre vos autres travaux sur des pièces d'époque et des films d'action. Qu'est-ce qui vous a attiré vers les sorcières ?
Je ne choisis généralement pas les films pour les genres, mais plutôt pour la narration. Par exemple, j'avais l'habitude de dire que je n'étais jamais intéressé par la science-fiction, puis j'ai fini par faire un film en partie de science-fiction, parce que l'histoire était tellement incroyable. Je pense que c'est l'histoire et les réalisateurs. Le BFG , Polar Express et The Witches se situent tous entre Bob Zemeckis et Steven Spielberg - ce sont les deux réalisateurs avec lesquels je travaille le plus souvent. C'était eux plus que le type de films, pour ainsi dire.
Ce récit des sorcières peut être la première introduction d'une nouvelle génération à l'histoire. Comment vous, Robert et le reste de l'équipe avez-vous commencé à imaginer le monde que vous vouliez créer?
Roald Dahl est très important en tant que conteur, et il est énorme en Grande-Bretagne. Il y a très peu d'enfants, si je comprends bien, qui n'ont pas été initiés à ses histoires sous une forme ou une autre, et The Witches est un énorme point de référence. Peut-être moins en Amérique, mais ici, Road Dahl est toujours présent dans la psyché de la narration. La cerise sur le gâteau, c'est que [Robert Zemeckis] a déplacé l'histoire des années 1980, quand elle a été écrite, aux années 1960, puis l'a mise en Amérique.
Puisque le film se déroule en Alabama, avez-vous fait des recherches sur la mode de cette période et de cet endroit particuliers?
C'était en fait une recherche internationale, parce que les sorcières présentes à la convention viennent de partout dans le monde, donc nous avons eu beaucoup de sorcières représentant leurs pays respectifs. Je suis allé partout. C'était une vaste plateforme de recherche sur laquelle jouer.
Quelles ont été les influences derrière les costumes de Grand High Witch d'Anne Hathaway?
Il y avait des icônes des années 60, et j'ai rendu hommage à mon patron Anthony Powell, avec qui j'ai travaillé quand j'étais assistant. Il avait l'habitude de faire ces fabuleux et dramatiques [costumes] en noir et blanc comme l'une de ses spécialités. Je voulais que [Hathaway] soit glamour, celle que les autres sorcières admireraient, donc elle avait le plus grand impact de tout le monde. Tout tourne autour de sa vanité et de sa projection.
Le personnage d'Octavia Spencer, Grandma, porte beaucoup d'imprimés. Quel était le choix derrière cela?
Elle a de grands standards dans son habillage et elle a toujours l'air ravissante. Très tôt, j'ai décidé que je voulais qu'elle soit imprimée à peu près tout le temps. Fleurs et détails - elle est l'opposé polaire de la grande sorcière.
Octavia est en fait de l'Alabama. Vous a-t-elle donné des informations, car elle connaît le décor?
Je lui ai parlé de son enfance. Je savais que pendant cette période, les femmes porteraient des robes de chambre pour faire les tâches ménagères, et elle me l'a répété à propos de sa propre famille - vous gardiez tous vos meilleurs vêtements pour sortir, mais à la maison, vous auriez ces robes de maison. Ils sont pratiques, mais ils peuvent aussi être très beaux, faits de cotons et de nylons. J'ai certainement puisé dans ses expériences.
Les accessoires sont une composante principale de l'identité des sorcières. Comment était-ce de coordonner ces éléments pour tant de personnages?
Compliqué! Les sorcières ont des griffes comme mains et pieds, alors j'ai imaginé ce concept où toutes les sorcières portent des gants pour couvrir leurs mains griffues. Ils ont deux doigts, qui sont faux dans un gant à cinq doigts - si vous regardez le film de près, ils sont rigides. Ils ne bougent pas parce qu'ils sont en fait bourrés. Et les chaussures devaient être longues et pointues, elles étaient donc allongées pour s'adapter à leurs pieds griffus.
